第六十章 戏台檐下的一周（2/2）

第一天傍晚收工时，二人顺路在出了园区的街巷口吃了碗小餛飩。旧木牌坊底下，“福林记”吊著两盏红灯笼，老板娘光著胳膊煮汤，边煮边喊：“香葱放不放？”

此外店里还卖老苏式大饼，一尺宽，芝麻落得很多。

他俩就买了一张，主要是王青云想吃，沈砚舟撕著边角尝尝味道。

第二天上午，正好雨天，戏台上滴水，木头一股发霉味。

阴天天色有些暗，沈砚舟去找工地上其他人要了个便携小灯，又从旁边搬了个旧木凳坐著调粉，用的是自己带来的氧化铁红与炭黑试粉，要补“鹤鹿同春”图案右上角那只断羽的仙鹤的腿。

他一边调料，王青云在一边自顾自做“场地防护”——他把家里用过的旧塑料雨披剪成条子，绑在两根毛竹竿上，用以遮挡边上落灰，还振振有词地说：

“这叫『非结构防护』，我昨天书上看的！”

第三天早上，王青云说工地盒饭吃腻了，居然自己带了饭菜。他盛了一碗老鸭汤、几块咸鸡腿肉，再从家里灶台舀了点卤瓜丁，封进饭盒。

中午施工点旁边盒饭没到，没饭吃，他一掀盖，鸭油香气在屋里炸开，连施工队都闻香探头。

“我也带了你一份，”他说著把小饭盒递给沈砚舟，“你不喜欢滷蛋，我特地拿你上回说的隔壁大妈的干豆腐。”

沈砚舟夹了口：“还挺像样。”

第四天总算是完成前置工作，开始补彩。

最麻烦的自然还是补色和还原图案。

那一抹朱红，是鹤背的飞羽尾端，顏色亮得近乎发橘——沈砚舟一眼便知，这不是朱膘，也不是铁红，而是清代晚期常用的一种天然辰砂混粉红矿所调。

这种色，在2002年已经买不到了。

他先用留存的矿粉试了两遍，色温偏冷、再调了一份熟胶混红土，但发灰、最后，他想到曾在旧料箱里翻出过一撮偏粉的丹砂粉末，听徐子昂说，是画庙壁时一位彩画师傅留下的。

他將那撮粉末慢慢研开，用熟胶滴入，磨成极细的稠浆，用毛笔在调色片上试色，再比对原色，在光下比了三次，才终於调出近似的饱和度。

那一笔落下的时候，他几乎屏住了呼吸。

描边不用描线炭笔，而是用断锋细毫，用侧锋带墨，顺著羽翼的残缘虚接一笔，再用干笔刷在边缘轻扫，让新色与旧彩之间不过渡、不突兀。

“做旧的感觉要压住新色，才不会浮。”

沈砚舟一边画，一边和旁边的王青云说著。

云纹部分用了石绿，但这块石绿底子偏青，他加入极少量矿蓝，再提亮。

鹿角的赭黄最难，他最后取的是赭石加土黄的调法，很可惜並未完全復原出光泽，只做到色相相近。

但纵使如此，也只有细看才看出区別。

整整一上午，沈砚舟补了鹤足、鹿角、云纹三处，临下脚手架前，他站在原地缓了一下，才慢慢把毛刷收起。

风吹过屋檐，老檐角的木瓦嘎吱作响，那只鹤仿佛正要展翅起舞，半边羽翼在新旧色交界处悄然铺开——不艷，不跳，不亮，却正好藏进了这座老戏台的岁月里。

那天傍晚收工后路上，两人顺道在一个加油站边的小馆子吃了红汤麵。老板是重庆人，辣椒煮得飞起，王青云辣得鼻涕眼泪一把抓。沈砚舟倒吃得平静，一边舀汤一边问他：“你上回说终於有人愿意找你修东西了，拿单子后来你接了没？”

“没有。”王青云擦眼泪，“那瓶子碎得太厉害了，想了想还是觉得，水平不够。”

第五天，终於轮到右边那幅“鹿饮甘泉”的图案一角，画面边缘已残，必须凭手感补型，王青云一句“我来帮你画一笔吧”被沈砚舟一眼看穿：

“你现在在纸上先画给我看看。你上次画的那只鹤长了狗腿。”

“那是云脚！”