第十三章 阳春麵（2/2）

热饭也吃了，要用的材料和工具也有了。

吃饱喝足，也便是该干活了。

沈砚舟低头翻著那只粉彩盘子的断口。

他照旧取来夹具、镜片、滴瓶和小型红外灯，认真地將碎片顺序摆好。温度、湿度、残片湿润程度，他一一检查，动作很稳。

沈砚舟判断，这应该是一个晚清时期的粉彩折枝卉纹盘，器型秀气，胎骨温润，粉彩顏色清丽不俗，淡绿描叶、粉红点，笔意疏朗清新，颇有些年画气韵。

这个的粉彩，儘管远不如雍乾时期规整富丽，却自有一种別样的洒脱与柔软。

尤其是这种“折枝卉”，画得不讲对称、不求繁密，反倒更讲究“有意无意”间的一份气韵流动——像是画者提笔前，先咬著松烟墨在窗前多站了一刻，才一挥而就。

但惜在盘子的缺口处和裂缝处，都被人粗劣修补过。

现在这个年代，能做无痕修復的民间师傅还不多。

大多都是古法的金缮银缮的补法，修完也漂亮，但会留下痕跡，当然这个不是——

这个纯粹是隨便拿胶乱粘上的，连“修补”都称不上。

毕竟那补得也太敷衍了：

盘子之前断成两半，被人粗糙地用胶水粘合了，粘得不正，接缝处还残著一排棕黄的胶渍。

更糟的是，盘子被磕掉的那部分，正好落在一只画著小鸟的位置上，图案少了一半翅膀。

然而补的人显然没有在意，甚至连试著补一点色都没有尝试。

但这也是好事。

对沈砚舟来说，前任只拼接没有试著补缺补色，是对这盘子少了些破坏。

沈砚舟沉默地围著盘子转了一圈，又取出强光手电筒打在背光处，观察缝隙里的残胶与碎片的拼合方向。

“嗯，胶是环氧树脂的，倒是最常见的，不过现在顏色泛黄了。”他下了结论，“估计是上世纪九十年代修的，大概是乡镇工艺厂出来的。”

他没有再多说什么，只是开始了工作。

第一步是拆旧胶。

要把前人补上去的胶拆下来，那肯定不能直接砸——沈砚舟在一只搪瓷缸里倒了七成的工业级无水酒精，兑进三成自调的松节油，然后將一块布裁成小块，反覆浸湿后敷在拼缝处，用薄塑料膜封住防止挥发。

这一步，得泡十个小时以上，等树脂胶开始发软再一点点刮。

第二天，他先用电吹风调到温热档，从盘子的背面沿著粘缝慢慢加热，让老胶受热软化。那种市面上廉价胶水大多是树脂类，热了就松。

等温度渗进去，他用一把牙刀轻轻从背面插进缝里，试著一点一点撬开。整个过程持续了將近四十分钟，才把两半瓷片完整分开。

盘子分开的一瞬间，断口没被拉掉釉，也没新碎口。

接下来，他戴上手套，用自己磨过的小竹刀，一点一点將软化的旧胶刮除乾净。期间要极小心，稍一用力就可能剐伤原釉。

一些实在顽固的地方，他会用签蘸无水酒精，缓缓旋拭。最后又用竹籤刮出边角缝里的小残渣，直到断口完全清洁，只留下瓷本身自然的裂痕。

他动作极稳，心思却已经游移到了別处。

沈砚舟想起年轻的时候见过的一批“仿清粉彩盘”，画得虽工整，但死板。

外行人看著光鲜，內行人一眼就能分辨真假——那些“仿品”用的是现代化学顏料，底子乾净得像新列印的宣传画，可一照紫光灯，就露了馅。而真正的老粉彩，顏色从不一眼鲜亮，而是透著一种“柔”——像老太太用旧了的绸缎裙边，不褪色，但显得温吞。

想到这里，又记起圈里有个调色师傅，专门配粉彩色粉，那人一辈子不爱说话，脾气怪到极点。但有一回他调出一抹“粉团心红”，连中央工艺的教授都忍不住凑上前问他怎么调出来的。

那老头把配方一五一十告知，最后只还补了一句：“这五种矿粉，还要加一滴蛋清，不然不到位。”

这就是手艺人的偏执，別人听著几乎像笑话，他们却认认真真一辈子琢磨那“一滴”。

想到这里，终於，原先“补过”的两片瓷片和新补的那一块缺口都被沈砚舟一一拆了下来，原胎的断口重新暴露出来，残缺那块则是一片斜裂的破口，缺失面积约一个拇指大小。