第66章 昨日之海与今日之锚（2/2）

他將国际事务再次交託给杨思维，自己的重心则完全转向了《昨日之海》。

徐昂导演这次的拍摄风格与《夜宵》截然不同，追求一种沉静而富有诗意的镜头语言，大量使用固定长镜头和细腻的特写，將情绪交给演员和环境。拍摄地选在了一座既有现代都市感、又保留著老城区的滨海城市。

进组第一天，林默就感受到了那种熟悉的、专注的创作氛围。徐昂看到他状態投入，十分满意：“对，就是这种感觉，顾远身上的那种『隔阂感』，你已经带出来了。”

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拍摄进行得缓慢而精细。一场顾远第一次“回溯”，看到年轻时与妻子在雨中共撑一把伞，因为工作爭吵而忽略了她眼中泪光的戏，林默站在“旁观者”的角度，那种想触碰却无法触及的悔恨与无力，仅仅通过眼神和微微颤抖的嘴角，就传递得淋漓尽致，让监视器后的徐昂和工作人员都屏住了呼吸。

在扮演老年顾远（通过化妆和神態）回顾一生的镜头时，林默想起了陈导，想起了《根基》里的李青山，那种將个人悲欢融入时间洪流后的释然，与他此刻饰演的顾远最终的心境奇妙地重合。他的表演，因此带上了一种超越剧本的、更加厚重的生命质感。

《昨日之海》的拍摄，对林默而言，是一次心灵的洗礼。它让他暂时从“迴响光影”掌舵者的宏大敘事中抽离，回归到最本质的表演艺术，去探寻个体情感的幽微深处。

这趟潜入“昨日之海”的旅程，不仅是为了塑造一个角色，也是为了更好地锚定“今日”的自己。

当他从顾远的故事中走出，他將带著这份对生命更深刻的理解，以更饱满的状態，回到“迴响光影”的广阔天地，继续他那未曾停歇的探索与创造。

昨日已逝，唯余迴响。

今日之我，方是航行的锚点。