第81章 剧本围读，角色要求（1/2）

毛晓浵这次拍戏，要住在《胭脂雪》剧组统一安排的酒店。

而饶子瞻虽然要在魔都拍《光》，但並不在车墩影视基地拍。

毕竟车墩更適合民国戏，而他要拍的是现代大都市和乡村自然风光，需要去別的地方。

如此一来，两人暂时没了同住的机会，饶子瞻身边也便空出了位置，变成了独身状態。

不过，饶子瞻是什么人啊，身边怎么会缺暖被窝的呢？

这不，“卓清菡”这位女主角到魔都了，直接就霸占了导演，填补了他身边的空缺。

隨著高媛媛的到来，之前选的其他演员也陆陆续续地来到了魔都。

在7月4號这一天，主要演员全部进组，《光》这部电影进入开机前的最后准备阶段——剧本围读。

儘管在后世，基本都没剧本围读了，主演全是流量，能不改剧本、把台词读顺畅导演都要烧高香了。

但在07年，尤其是电影剧组，还是有这个风气的，剧本围读算是行业惯例。

更何况《光》作为饶子瞻的电影处女作，他对此格外重视，一切能提升电影质量的方式他都不会错过，剧本围读自然成了必不可少的环节。

演员与导演之间一定是存在分歧的。

有时只是想法的不同，口头上交流表达几句就过去了；

有时则会落实到行动上：演员呈现的表演效果，与导演的预期出现明显偏差。

而这分歧到底是大还是小，一般取决於谁的腕儿更大。

要是在老谋子的剧组，即便演员心里有什么不同的想法，大多也不会轻易说出口，只会按照老谋子的要求来做。

当然了，你要是巩儷，那另说。

哦，对了，后世还有个存子，这个更厉害，老谋子得哄著来。

而在一些剧组，是反著来，导演要听演员的。

比如《寻枪》剧组，江文有什么想法，“导演”路川是一定要听的。

《光》这个剧组肯定也会有分歧，饶子瞻要做的就是在剧本围读阶段就把自己的想法清晰地传递给演员，告诉他们他想要什么样的效果。

在开机前就把演员一些疑惑不解的地方给解释清楚，帮他们做好拍摄的准备。

说白了，就是把演员pua成他想要的样子。

这样等到开机后，剧组里就只会有一个声音，那就是“饶导”的声音。

《光》这部电影的主要著墨点，总结来说就是“两个人物”与“一个形式”。

两个人物就是男女主傅明煦与卓清菡，这两人各自的经歷遭遇、状態变化与心路歷程，还著重刻画两人之间的关係变化，这是《光》的一条主线。

一个形式就是“无障碍电影”这种形式，贯穿全片，用何种態度来製作无障碍电影解说词算是《光》的另一条主线。

而其他的配角什么的都是功能性、符號化角色，因此剧本围读的核心，就是与张智坚、高媛媛这两位主演统一表演思路。