第108章 在天才与疯子之间反覆横跳（1/2）

第108章 在天才与疯子之间反覆横跳

《秋菊打官司》电影交流会共持续半小时，当李茂森从台上下来时，身上出了一身热汗。

他从前当导演最討厌参加这种活动，现在也一样。

但有时候不参加不行，不参加电影就没有宣传和热度，没有热度就没有票房。

不过这种情况也是暂时的，当將来成了大导演，他可以坐在台上一个字也不说。

“老婆，你感觉怎么样？”

李茂森询问身边的巩丽，由於她在电影里表现不错，现场影评人和电影人也询问了她几个问题。

“我还好，不过我刚才有好几个问题只回答了两句，你翻译的时候为什么说那么多？”

巩丽挽著他的手狐疑地看著他李茂森哈哈一笑，“你回答得比较概括，我怕他们听不懂，就多解释了几句。”

“记者问我们怎么恋爱的，我回答娃娃亲，可你却解释那么多，你是不是在心虚？”

巩丽故作生气地问道。

“没有，我知道你这样说是想由我来回答这个问题，我心领神会，当然不会让你失望。”

李茂森笑道。

巩丽轻哼一声没有反驳他。

“李、巩，有时间吗？有几位同行想和你们聊聊。”

於佩尔迎面走过来，身边跟著几位法国电影人，他认识其中三位。

一位是他刚才说的《碧海蓝天》导演吕克·贝松。

今年三十岁上下，拍摄过三部电影《最后的决战》《地下铁》《碧海蓝天》，拿到过两次法国凯撒奖最佳导演提名。

还有《这个杀手不太冷》也是他的代表作，不过还没有拍出来，

一位是法国女演员伊莎贝尔·阿佳妮。

今年34岁，法国著名演员，坎城-柏林两大电影节影后，也是个大美女。

还有一位是法国著名导演贝特朗·布里叶，他的电影《美得过火》也入围本届坎城电影节主竞赛单元。

剩下三位男女根据於佩尔介绍分別是，本届电影节评审团成员克莉丝汀·瑞纳女土，一个八十多岁的老太太，《电影手册》编辑史蒂芬·德洛姆，还有法国演员弗朗索瓦·克鲁塞。

由於主展厅要继续放映其他的电影，李茂森与几人打完招呼后，一起来到影节宫一楼咖啡厅聊聊。

走进咖啡厅时，几人看到一群人正围著一个老头子要签名，那老头六十岁上下，衣著普通，头髮鬍鬚凌乱，嘴里叼著一个菸斗，看著像个行为艺术家。

他正好奇那人是谁，听到吕克贝松激动大喊“让-吕克·戈达尔导演”。

李茂森愣了下，忽然想起这人是谁，让-吕克·戈达尔，新浪潮电影五虎將之一，从五十年代起出道，先后拍摄过四十多部电影。

代表作品包括《精疲力尽》《芳名卡门》《隨心所欲》《狂人皮埃罗》《法外之徒》等，获得过世界上几乎所有重要的电影奖最高奖项，

他的电影对世界各国的独立电影都有重要影响。

王晓帅写的剧本《激流8月》就是抄袭《精疲力尽》，王家卫导演的《重庆森林》也借鑑了《精疲力尽》，还在《阿飞正传》里用到《法外之徒》的台词。

美国昆汀·塔伦蒂诺导演的几部电影也深受他的电影影响，还把手下电影公司名字取为『法外之徒。

还有本次入围主竞赛单元的电影《性，谎言和录像带》也明显受到他的电影影响，继承了新浪潮电影的核心精神。

这人也是一位喜欢闹腾的电影人，在1968年的五月风暴里，经常参加学生游行，与法国军警搞对抗。

还联合弗朗索瓦·特吕弗、克劳德·夏布洛尔、让·雷诺瓦、罗曼·波兰斯基等大导演在坎城电影节现场搞破坏，成功阻止那届电影节举办。

见这么一位大佬在，李茂森和巩丽也上前打招呼，还叫赵小丁在旁边拍照留念。

前面於佩尔几个打招呼时非常顺利，只是见到李茂森时，戈达尔导演很不客气地说不想跟他聊天。

说看过他的电影《一个都不能少》《秋菊》，认为他在电影上很有天赋，但不具备反叛精神，

更不敢打破规则，在电影创作时小心翼翼，两人不是一路人，所以没什么好说的。

李茂森也只能耸耸肩膀走开。

“李，你別生气，戈达尔导演的性格很古怪，对待观念不同的人，即使特吕弗导演也会遭到他的白眼和馒骂。”

於佩尔笑道。

“没有生气，只是有点遗憾，我有很多问题想请教他。”

他本来也是个独立电影导演，受到戈达尔和特吕弗等新浪潮电影导演影响比较大，属於隔代弟子，现在见到正主，自然也想聊聊。

但戈达尔导演在看过《一个都不能少》《秋菊打官司》后，断定他是个循规蹈矩的导演，不想跟他聊，他也不能勉强。

“李导演，戈达尔导演说你是一个缺乏反叛精神的人，你是否认可这一点？”

在卡座坐下后，吕克·贝松率先向他发问。

李茂森点了杯咖啡，笑道，“这个问题很难回答。在八十年代以前，华夏电影主要是传统的样板戏，与好莱坞的商业电影差不多，一个赚钱，一个宣传意识形態，从八十年代开始，华夏主流电影风格才渐渐发生转变，开始学习欧美电影，但受到样板戏的影响，很多导演都无法成功转型。

在这个时期华夏电影分成两种，一种是守旧派，一种是革新派，而我则是革新派目前表现最为突出的导演之一，也因为如此，在《一个都不能少》《秋菊》上映后，守旧派电影人常常在报纸上指责我的电影太过前卫，背叛传统电影，是一个叛徒。

现在戈达尔导演又批评我不具有反叛精神。

面对这两种相互矛盾的指责，其实我也不知道自己是否具有反叛精神，贝松导演，你有答案吗？”

“这个话题很有趣，你们继续聊。”

《电影手册》编辑史蒂芬·德洛姆拿出一个笔记本放在桌子上。

《美得过火》导演贝特朗·布里叶赞同地点点头。

吕克·贝松皱了皱眉，看到於佩尔和阿佳妮、巩丽三位美女人在，他本想给这个比自己还年轻的导演找点麻烦，却没料到这人反驳来得这么快这么犀利。

“好吧，相对於华夏电影来说，你的电影足够新颖，也具有一定的革新精神，但对於法国电影来说，你的电影过於保守，过於体制化，也不具备打破规则束缚的勇气，也许你在下一部电影里可以表现更大胆一些。”

“我会的，但不会是下一部电影，有一句话说，比別人快一步是天才，比別人快两步就是疯子。天才会受到欢迎，而疯子只会被孤立。相比较来说，我更希望是第一种。”

李茂森耸耸肩膀笑道。

“我赞成李导演的观点。”

贝特朗·布里叶导演抽著烟说，“电影作为一种思想和文化载体，引起的共鸣越多，我们当导演的自然也更满足，相比较来说，天才导演的作品比疯子更容易受到观眾的欢迎。”

“是的。”

李茂森看了眼戈达尔导演的位置，意外发现谢导正跟他坐一起聊天，两位大师级导演也不知道在说什么，中间的法语翻译满脸通红，应该正在为怎么翻译两人的话感到烦恼。

他轻轻一笑，说，“我认为特吕弗导演和戈达尔导演是这两种类型导演的代表，特吕弗导演的电影更受市场和观眾的欢迎，包括《日以继夜》《阿黛尔·雨果的故事》《最后一班地铁》等，叫好又叫座，而戈达尔导演的电影作品越到后期越叫人难以理解，称他为电影上的疯子毫不为过。”

“我赞成这点。特吕弗导演是个很有魅力的人。”

伊莎贝尔·阿佳妮微笑道。

她出道兼成名正是已故导演特吕弗执导的《阿黛尔·雨果的故事》，帮她拿到奥斯卡金像奖最佳女主角提名。

“李导演，我记下了你对戈达尔导演的评价，也许他会喜欢。

《电影手册》编辑史蒂芬·德洛姆笑道。

“好吧，反正他跟我不是一路人。”

李茂森不在意地说道。

“李导演。”

吕克贝松呵呵笑道，“你说快一步是天才，快两步是疯子，我也认可这一点，但你说起来太容易，似乎你既可以成为天才，也可以成为疯子一样，事实上你可以做到吗？”

“贝克，不用太认真，大家隨便聊聊。”

於佩尔见他语气有点冲，连忙从中劝说。

“我没有，”吕克贝松脸色发红，“我见过天才导演，也见过疯子导演，但从没见过有人可以在天才和疯子之间反覆横跳，刚才听到李导演的口气，似乎他可以，李导演，你可以吗？”

“这个问题非常有趣，李导演，请回答贝松导演的问题。”

《电影手册》编辑史蒂芬：德洛姆兴奋地拱火伊莎贝尔·阿佳妮、克莉丝汀·瑞纳女士，弗朗索瓦·克鲁塞等人在旁边笑盈盈地看热闹。

“你们在聊什么？”