第459章 崛起的青年导演们（2/2）
程好她爸乐呵呵一笑，话是这么说，女婿和儿子终究是不一样的。
虽然这个女婿的边新闻多了点，但娱乐圈嘛，这种事很正常，哪怕是正派人，也经不住别人拿着放大镜来找问题。
反正，他相信自家女婿。
别的不说，单单从女儿那里也能看出来。
两人在一起十几年，几乎没有炒过什么架，这还不能说明问题吗？
体检完了，沈良第二天就带着老丈人飞回了国内。
其实，他不飞回去也没关系，私人飞机回去，下了飞机就有人接，可以直送到家。
但。
沈良还是多跑了一趟。
这不是方不方便的问题，是态度问题。
对程好，他心里是有几分亏欠的，有些事，他想管，也管不住啊。
有时候小头很难控制。
懂得都懂。
谁让他又是一个负责人的男人，白嫖这种事，他可不干。
平心而论，他已经很克制了。
什么少女时代、天上智喜、王芝、奶遥都成了过去式，就拿奶遥来说，上次去日本，连联系都没联系。
她现在在小日子那边发展的也不错，是日本电视剧圈最知名的几位女演员之一。
而石原里美。
好像差了点意思。
还在各种中小制作里打转，这次她好像也要来威尼斯电影节。
别问沈良是怎么知道的。
是石原里美给他发的消息。
如果不是看到那封电邮，他都不知道石原里美也会来威尼斯，她好像演了一部叫什么《深夜东京》的文艺片。
入围的不是主竞赛单元，而是地平线单元。
跟着一起入围地平线单元的还有李伟然的新片《风筝》，这是一部讲述留守儿童题材的电影。
是他拍完《泰囧》之后拍的。
因为时间太赶，走得是特殊通道，目前这个消息还没有对外放出。
《风筝》的主演是牛俊峰，他饰演的角色就是一个留守儿童，女一号是热一扎。
她演得是姐姐。
剧情没什么值得称道的，就是讲述留守儿童的现状。
截至2010年，全国0-17岁的流动儿童规模在3500万人，留守儿童规模6900万。
流动儿童+留守儿童，一共1.06亿人，占全国儿童数量的38%。
也就是说，全国每100个儿童中，就有38个人收到了人口流动的影响，这其中，又有绝大部分来自农村。
这6973万留守儿童，有6103万是来自农村，占全部留守儿童的87.5%。
不论怎么算，这都是一个难以忽略的数字。
一个庞大的群体。
然而。
反应类似现象的影视作品并不多。
李伟然拍这部片子，并没有什么刻意的煽情，也没有刻意的表达什么苦难，或者其他什么。
这是一部类纪录片形式的电影。
主要就是讲姐弟两人的日常生活。
姐姐辍学在附近的县城打工，一边打工，一边照顾弟弟，牛俊峰饰演的弟弟，有点叛逆。
如果是对类似题材不感兴趣的人，看了这部片子，大概会觉得枯燥、乏味。
很无聊。
这不都是很常见的事吗？
有什么可拍的？
但。
在不了解类似群体的人面前，它又是另外一部电影。
它展示了一种主流之外的群体。
站在学院派的角度，这是一部拍的还不错的片子，该温情的地方，足够温情。
该‘残忍’的地方，又很残忍。
它不是那种赤裸裸的残忍，而是个体命运在时代的浪潮下，无法脱离的‘残忍’。
男主角的叛逆是怎么来的？
只是青春期吗？
也许是。
也许不是。
影片并没有表述这些，它只是记录，只是展示，冷冰冰的镜头，没有任何内涵、隐喻。
跟《小偷家族》比，它的镜头更加客观。
有很多的长镜头，也有大量的固定机位，两位主角的演技也很自然。
就像是亲姐妹一样。
他们住的房子，也没有刻意的拜访，就跟千千万万的留守家庭一样，他们有两个家。
一个是位于农村的老家，还有一个是城市里的出租屋。
李伟然拍这部片子，自然是为了冲奖。
他急啊。
胡雪杨之前拍的《又一年》，入围了戛纳，虽然是空手而归，但入围也是一种荣誉。
全球那么多导演，有几个能入围戛纳的？
每年入围戛纳主竞赛单元的片子就那么二十来部，入围本来就是一种认可。
还有。
张孟以《钢的琴》拿到了柏林电影节最佳导演银熊奖。
这个奖比《又一年》入围戛纳的份量还要重。
不夸张的说，在70后的导演群体中，张孟在圈内排名，就是沈良之下的第一人。
弯道超车了。
拿了金鸡奖的程尔都不如这个奖。
毕竟，柏林电影是欧洲三大，哪怕柏林拉跨了，影响力也不是金鸡能比的。
程尔、胡雪杨、张孟三个人和李伟然差不多是同期生，他们跟沈良的时间也差不多。
眼看别人混的风生水起，不仅在文艺片领域证明了自己，商业片方面也没有落后。
他们三个，程尔不说了，早就是十亿导演俱乐部的成员，他执导的电影，全球总票房已经来到12亿。
胡雪杨虽然差了一点，但在青春片领域，人家是国内最知名的导演之一。
《那些年》上映了那么多年，还是让人念念不忘。
至于张孟。
他虽然在商业片领域还没有什么特别知名的代表作，但即将开拍的那部《大人物》，明显是野心之作。
题材很不错。
涉黑又涉z，很敏感，过审之路很艰难，如果不是良哥，这片子估计很难过审。
如果能拍好，说不定既能在票房上取得成绩，还能拿几个奖。
所以。
李伟然很急啊。
一部《人在囧途》满足不了他。
《泰囧》？
还没上映呢，他也不知道这部电影的结果是什么，站在他的角度，票房应该不会低。
但也不会太高。
喜剧片的票房是有天板的，想要冲击影史票房前十，前二十名，必须要拍大片。
大投资、大制作是冲击影史票房的基本要求。
目前，他对执导大片没什么信心，只能从奖项上追一追。
先拿个小奖。
然后再拍一部冲击一下欧洲三大，老板给他的意见是冲一冲柏林。
收到这个暗示，李伟然也明白了点什么。
或许，今年的威尼斯电影节，老板真的有机会摘金。
不然的话，老板为什么要让他去柏林？
去威尼斯不是更好？
威尼斯电影节是国内青年导演的福地啊。
老马，自己人！
(本章完)